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至于三楼,完全无法想象。
而李师师,应该有两个同名同姓的(都是艺名)。一个活跃于宋哲宗时期,一个活跃于宋徽宗时期,两者相差至少三十岁以上,有大量文人诗词和笔记可以佐证。
跟周邦彦交往密切的,是第一个李师师。
跟宋徽宗传出绯闻的,是第二个李师师。
像白崇彦这种小官,连见李师师的资格都没有。
李师师成名之后,非达官贵人不见。
两宋之交,有个藏书家名叫张邦基。此人贼拉有钱,一天到晚四处旅游,来到东京之后,兴冲冲想拜访李师师,却门槛都没法踏进去。多年以后,他还在《墨庄漫录》中吐槽,说李师师“门第尤峻”,架子比崔念奴大得多。
郑胖子坐在旁边,听得心潮澎湃,问道:“俺花三百贯,能请李师师、崔念奴唱一曲不?”
“或许可以。”闵子顺说。
此时的李师师,名气还没达到最顶峰,三百贯一曲是有机会的。不但能听曲,估计还能一起喝酒。
朱铭笑问:“伱钱带够了?”
郑胖子瞬间沮丧:“三百贯倒是有,但只拿来听曲就算了。”
“走吧,好歹来东京一趟,没钱请你看李师师,请你去逛逛瓦子还是可以的。”朱铭不是啥圣人,正经了那么久,也想去娱乐一下。
众人结伴出门,没去外城的低级瓦子,而是直奔内城的高级瓦舍。
在潘楼街、西鸡儿巷、东鸡儿巷,那附近到处都是瓦舍。西边挨着皇宫,北边挨着樊楼,南边挨着潘楼,属于东京城的黄金地段。
朱铭他们选的桑家瓦子,紧挨着潘楼。
这里外面是瓦市,有各种小摊小贩,甚至还有摆摊算卦的。
里面则是勾栏,需要买票入内。
花钱买了些酒食,几人便坐下听曲。
他们的运气很好,今天由徐婆昔小唱,是仅次于李师师的小唱歌手。她并不私下接客,只来往于各处勾栏,受雇参加公开表演。
小唱,可以理解为古代流行歌曲,每个朝代的定义都不一样。
宋代小唱,包含曲破、引歌、近拍,也可以是各种词牌,以唱慢曲和小令为主。
“晚秋天,一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏,井梧零乱,惹残烟……”
并没有丝竹伴奏,徐婆昔只用木板打节拍,一上来便是柳永的《戚氏·晚秋天》。
这是柳永自创的新调,为北宋长调慢词之最。
朱铭已经闭上双眼,全无乐器的清唱,只凭歌喉就让人陶醉。
郑胖子之前只逛了外城瓦子,听的都是市井俚曲,如今再听这高雅小唱,顿时拍手喝彩:“好,不愧是东京小唱名角!”
附近的听众,纷纷侧目怒视,埋怨郑泓破坏气氛。
郑胖子立即闭嘴,喝酒掩饰尴尬。
“帝里风光好,当年少日,暮宴朝欢。况有狂朋怪侣,遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭,旧游似梦,烟水程何限……”
唱到此处,已有上了年纪的听众,回忆起年轻时进京,与好友对酒高歌的情景。
那个时候多好啊,东京物价没这么贵,皇帝也是贤明君主。
而今,自己暮气沉沉,昔日朋友各奔东西,有些甚至已化作黄土。
一首长调唱完,竟将数位老者唱得掉泪。
有位老先生抹干眼泪,当即唤来小厮,给歌手打赏几枚银钱。
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