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一百四十一 等等等等 谢谢娃娃锡兵成为盟主（第1页）

“等等，等等。”

小树叫道，珊珊从盛春成的怀里移开，坐回到边上的凳子。

小树问阿强：“这个朋友叫什么？”

阿强说：“盛春成。”

小树走到台子上，蹲下来，面对着还坐在凳子上的盛春成，耐心地和他说：

“盛春成，有个事我要先和你解释一下。”

“你说。”盛春成说。

“这人体模特，和一般的道具可不一样，比如你摆一个花瓶或者一个苹果在这里，一百个人走过来，他们看到的花瓶或者苹果，都是一样的，一样的光线、一样的明暗转折等等。

“花瓶或苹果，本身是没有内在含义的，一百个人画同样的苹果和花瓶，会画出一百种效果，有很多，还会画出一种拟人化的感觉，那是因为画的人赋予它们一种个性，差异性体现在不同的人，对物体的理解和处理手法上。

“人体模特不是道具，不是往台上一摆就没事了，其他的由画的人自己去发挥，不知道的人可能不知道，我们对人体模特的要求其实是很高的，为什么我们画人物，需要模特几天几个小时地站在这里，而不是拍一张照片，我们对着照片画了事？

“那是因为，我们需要和模特面对面，需要他们不断地对我们进行刺激，在这种刺激之下，我们也能不断地在模特身上，发现我们原来没有发现的东西，对着照片画，那是在临摹照片，对着人，才是在挖掘，挖掘表象后面的东西。

“从这样的意义上来说，你坐在这里的时候，其实不是你坐在这里，而是画中的人物坐在这里，你在画里面，是有你的角色和故事的，你要能进入画中人这个角色，明白吗？”

小树问盛春成，盛春成说：“是不是就和拍电影一样，这个时候，我其实就是演员？”

“对对，你这个理解很到位，一幅画，其实就是一帧定格的特写，或者说，我们只是截取了其中的一个片段，你看到的是这个画面，但其实它是有过去有未来的，不是凭空出现在这里，它有自己的节奏和戏剧性。

“这样的话，人体模特既要有他外部的表情，比如喜怒哀乐，又要有内在的复杂性，那种没有表达出来的隐语，这样人物才会立体起来，

才会有看头，我这样说，你能够理解吗？”

小树说着说着，突然想到了一件事，问盛春成：“你知道电影？”

“知道，小时候看过。”盛春成笑笑说，“我不是天生的盲人，是后来因为生病，才这样的。”

小树和阿强都吁了口气，这就可以沟通了，要不然，你要向一个大脑里没有任何形象记忆的人，完全靠语言去向他描述这些具体的东西，那个难度太大了。

“那你肯定也看到过很多的画和照片，对吗？”小树问。

盛春成点点头。

小树说：“我举一个简单的例子，比如一个人看着一样东西，被照片拍下来，或者画画出来，有些你一眼就看出来，他就是随便地在看，但有些，你会感觉到他看得很专注，很认真，你会读出这些画面的区别，对吗？”

盛春成说对。

“同样的动作，同样的视角和人物，同样是在看，为什么会有这种区别，就是在看的后面，带动出来的东西，他内在的反应是不一样的。

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