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第五十九章（第3页）

穆康说，“可我一想起来就难受，就恨不得能回到过去弄死自己。”

林衍直起身，严肃地说：“不行，我就是从那时候开始喜欢你的。”

穆康：“……”

林衍：“那时候的你和现在的你我都喜欢。”

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穆康：“……”

林衍一本正经地说：“我不同意。”

穆康注视着林衍，心想：妈的，怎么能这么招人疼。

他心头的情感似乎能翻涌出千言万语，话到嘴边又化成了笑意，只好紧紧抱住自己的心肝，叹息道：“我爱你。”

林衍和穆康喜结连理的第二个早晨，依旧没有展开每个爱情剧里都应该有的、以晨勃为契机的清晨缠绵桥段。

林衍睁开眼时，爱人不在身边，却在耳旁。

穆大才子的琴声向来与众不同。林衍合作过无数钢琴家，从没听过有人能像穆康一样，用如此执拗的弹法把情绪表达得清晰透彻。

穆康的琴声，林衍同样隔着老远就能听出来。此刻钢琴正以右手旋律、左手和弦的简单表现手法演奏穆大才子专属第二主题，音乐构建在了d小调，听起来似乎和肖邦的夜曲类似，每个呼吸都不加掩饰地与爱有关。

可肖邦的夜曲是情歌，穆康的不是。

穆大才子深谙人与人性的割裂。他哪怕抱着林衍睡了一晚，第二天早上爬起来弹的曲子仍可以孤独得让人绝望。林衍有条不紊地完成了穿衣洗脸刷牙梳头等一系列起床固定动作，三七六九和弦种类听了个遍，还是没等到作曲家给出一个和声解决。

实乃对穆大才子专属第二主题的史上最惨演绎。

林衍光脚走到客厅。落地窗铺上了一层半透明的米色窗帘，将清朗的冬日晨光涂上暮色。穆康低头坐在钢琴前，像个迷途未返、彷徨无依的寂寞旅人。

林衍在穆康右边坐下，开口道：“下移一个八度。”

穆康没说话，深吸一口气接上了暂停的音乐。林衍屏息等待了五小节，左手抓出一个不该出现在d小调里的、以D4为根音的属七和弦。

之后的八小节里，林衍明目张胆地为每个和弦搭建新的转位根音，替换了音乐里的所有和声。

穆康：“……”

林衍面不改色地看着琴键：“要么转调，要么就别弹了。”

穆康写曲时习惯将调性瓦解与主题变化放在一块儿，就像他从一而终的爱情一样，同一主题在同一部作品里很少转调。

运筹帷幄的林指不出手则已，一出手总能戳到穆大才子心灵深处的固执己见。

穆康放慢手下的速度，无奈地说：“林三岁，别闹。”

林衍：“没闹。”

穆康：“你把和声都弄乱了。”

林衍：“跟着。”

穆康：“这怎么跟？”

林衍平静地说：“那就换个旋律。”

无论是林衍本人还是林衍的琴声，对穆康来说都像块吸引力极强的磁铁。他既不愿被林衍牵着鼻子走，又不想从音乐里抽身，跟得左右为难、立场全无。

这场即兴演奏由变奏组曲的体裁展开。穆康一个人演绎了前五个变奏，林衍加入后以Fourhands的形式扩展了另外五个变奏。前五个和后五个以新声部出现作为区隔，表现出了大相径庭的情绪：前五个变奏有多惨烈胡闹，后五个就有多优美正经。

新出现的两个声部似乎是来捣乱的，老出现调式里没有的音。穆大才子专属第二主题在d小调里走得摇摇欲坠、心惊胆战，说不准还能坚持多久。

一台钢琴而已，小菜一碟。林衍砸场子也砸得得心应手。

十分钟后，他志得意满地听到穆康将主题音乐结束在了以D2为根音的小三和弦，臣服般完全换掉了右手的音符。

紧接着，一段谁都没听过、初次构建在F大调里的绝妙旋律，被林衍指尖的咄咄逼人催生而出。

林衍和穆康对视一眼，都从对方眼里捕捉到了激动与惊喜。

林衍：“新的？”

穆康：“嗯。”

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