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60 肖邦的魔术纸牌（第2页）

他清楚自己的演奏远远还不成体系，更摸不到所谓的演奏风格。

目前他能做到的就是处理好每一个自我的理解。

这首作品于他就是自由。

所以演奏之中要带着纯粹的释放，但又要兼顾每一个触键必须清晰。

舞台上他已经忘却了这是一场考核，两只手如同清风般吹过一片又一片青绿色的麦田。

最后随着右手四指最后一次掉在小字一组的C上面。

他整个人都停了下来。

把炎炎夏日里最后一股清凉送至台下，然后松开了所有手指。

三秒，在安静的现场过去。

就在现场所有人都觉得可以换口气的那一刻，李安抬脚用力的踩在了延音踏板上。

伴随着整个人进入了另一种状态。

两双手高起猛落连续砸出了两个强烈的和弦。

贝多芬第二十三钢琴奏鸣曲热情op57，第三乐章。

“噹—噹！”

“噹—噹！”

紧张的气氛一瞬将舞台渲染，李安开始了乐曲考核部分的演奏。

作品前五小节采用附点节奏，配以他手臂手腕同时发力，将第二乐章尾声最后的和弦连续击出。

不协和的减七和弦，力度在凝重的空气中逐渐增强。

现场观众的神经感官似是被这一组又一组接连不断的强烈和弦震开，不得不从刚才曼妙轻柔的肖邦练习曲中抽脱而出。

下一刻李安右手以略微夸张的跑动从右至左开始移动，手指飞舞着的急速密集滑至低音区，此时左手悄然加入。

紧接着双手齐动，音乐动机在连续的十六分音符跑动的轰鸣中隐然若现。

从二十小节开始，正式进入主题的呈现。

贝多芬第二十三钢琴奏鸣曲热情op57，第三乐章。

罗曼罗兰曾称此乐章为“火焰般的急流在花岗岩石的隧道上。”

作为贝多芬最为传世的音乐篇章之一，热情在整个钢琴音乐历史中都占据着极其重要的位置。

热情有狂风怒吼般的发泄，又有涓涓细流样的柔情。

激情似火中亦不缺失暗淡阴郁的扪心自问。

它所表现的深刻悲剧性、激烈的矛盾冲突、顽强的斗争精神，无一不是同类作品体裁中极其罕见的。

曾流传着这样一句话，想成为一名贝多芬作品演奏家，热情将是无论如何也无法绕开的高山。

当然，绕不过去的还有广大琴童。

热情第三乐章作为考级教材里最后一个大BOSS，曾给无数琴童的同年留下了不可磨灭的阴影。

就是这样的贝多芬，这样的热情，李安此刻却演奏的格外轻松，满脸平静的哪还有刚才那股势与压迫反抗到底的严肃面孔。

主题开始没多久之后，秦勇就听出了问题。

就像，就像...

就像裤子都...你就给我看hellokitty？

他觉得李安就像是在故意藏着什么一样。

与刚才演奏肖邦的那一位判若两人。

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