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第669章 风格（第2页）

其二，按说程婴身负杀妻灭子之仇要手刃仇人广大人民观众都表示理解。可你报个仇不能好好报吗？明明可以下毒毒死仇人，偏不！非要搞个BT的方案出来，还说什么‘我要让他们相亲相爱，等孩子长大，带他到屠面前，告诉屠他是谁，告诉他我是谁？且不说这个方案是否存在可执行性，就创意而言，陈导，你这不是反人性，你已经灭绝人性了。

“不好看，大叔，这部电影比姜文的《让子弹飞》差太远了吧，还是名导呢！”

“两部电影的核心不同，你就这么简单的做了比较？小迪，别忘了你也算专业的，不要人云亦云！”

小迪见他一本正经的模样，嘴角微微一动，似乎要笑，却又忍住.临街的商铺里，五光十彩的灯光斜射在她脸上，只见她眉目清雅，肤色白里泛红，甚是娇美；

“电影不好看，还不能让人说了？大叔，我记得你也不怎么喜欢那位陈导啊！”

“丫头，我那是不怎么欣赏，不是不喜欢，用词严谨点，被人听见，又得闹一出了！”

今儿个晚上这场浪漫的电影院约会，据小迪说，是因为学校老师让她们自行观看《赵氏孤儿》后，写一篇观后感，所以特地让著名导演孟轻舟陪同共赏；

虽然这理由被一众姐姐嗤之以鼻，好赖还是两个人出来了；

孟轻舟无所谓啊，在家也是独木难支，还不如和丫头出来溜溜，电影院正是手眼温存的绝佳场所，

小迪很少和大叔相携漫步，难得的机会，让她不想这么早回家，

“大叔，你说这大过年的，为什么陈导不拍点喜庆的电影，大家乐一乐，多好！”

“每个导演的风格不一样，每一种类型的电影也不是所有导演都可以触及的，你让我去拍文艺片，也不一定行！”

导演风格是导演的电影观、世界观、人生观等等观念的融合呈现。

关于风格的形成有的导演是自知的，有的导演是不自知的。自知的是电影观在统领创作。不自知的是个人的三观在潜移默化地影响创作。

国内几位知名的大导演，每一位的风格不一样，造成这种差异的，正是他们不同的人生经历；

李桉的表达含蓄隐忍，如冰面平静，冰层之下却波涛汹涌，结尾处突然冰层被敲开一个大洞，观众惊骇之余却也松了一口气。

老谋子的电影水平前后差距太大，但从农村题材跨越到商业大片的过程中，形式大于内容，而不注重细节与伏笔，是一直以来比较突出的问题。

另外，煽情太用力，导致观众跳戏。

陈楷歌的电影没有逻辑是老毛病。不过他有霸王别姬，一人一部成名作，不必挑剔了。

徐克的电影可看性是最强的，把江湖用极尽写意的方式表达，形式夸张，但并不大于内容。

拿卧虎藏龙作比，李桉拿武侠做壳，讲的都是人性，此人性今古相同，而徐克纯粹只是让观众看到那么一个前所未见的武侠世界。

徐克不擅长讲人性，所以影迷记得的都是他的古装武侠片，不记得有什么现代戏。

“大叔，我们开车去逛逛，好不好？”

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